En el Museu de la Música contamos con una flauta en nuestro fondo que es un auténtico tesoro y que representa uno de los periodos más movidos de la organología de la flauta travesera. Durante la década de 1750 algunos constructores ingleses comenzaron a crear flautas con llaves cerradas de Fa, Sib y Sol# situadas en el cuerpo del instrumento. Además, se aumentó la extensión de la flauta a través de pies más largos a los que se incorporaron dos llaves abiertas de Do y Do#.

La motivación que originó estas novedades era: fortalecer la proyección y el volumen del sonido del instrumento y mejorar la entonación. Todo ello para adaptarse no solo a las exigencias expresivas de las nuevas composiciones sino también a la demanda de muchos instrumentistas amateurs que necesitaban que fuera más fácil tocar sin desafinar. El londinense Richard Potter (1726-1806) fue, sin lugar a dudas, uno de los constructores más interesantes y prolíficos de esta época.

A diferencia de la mayoría de sus contemporáneos y predecesores, no centró su trabajo en el aumento de número de llaves sino en la mejora de la construcción de las flautas de cuatro y seis llaves que ya existían. En 1785 patentó tres innovaciones para la flauta dos de ellas que modificaban mucho la cabeza del instrumento y que llamó: barrilete de afinación y el tapón de corcho graduable; y otra que afectaba a la construcción de las llaves y que denominó “bordes de peltre”. ¿En qué consisten esas ideas que desarrolló en la cabeza de la flauta?